但是，酗酒、暴力的坏习惯让比利·史托克的后半生，要么与街头为伴，要么以监狱为家，最终亲朋好友都选择远离他。

《恐怖角》马丁·斯科塞斯在影片《恐怖角》(199)中也运用了相近的手法，尽管在丧失理智的杀人者手持十字架的时刻并没什么精明和严肃可言，罗伯特·尼罗以一个在肌肉发达的后背每一寸可用的肌肤都刻满巨大文身的形象出现在观众面前，这个残忍的罪恶的强盗周密地策划、残害他的猎物，家庭里所钟爱的狗，并且用往昔的侮辱来报应威胁房主，在他的手臂上戏谑地刻上整章整节圣经的引文，其他一些带宗教色彩的表现还有，当德，尼罗在教堂进行讨论时，有几个镜头他把圣经挟在胳膊下，并且洋洋自得地保证他是如此厌恶所生活的声名狼籍的家庭。

他对生命的探询和对现实毫不妥协的质疑态度使他的作品形成了独特的风格，卓然于伊朗新生代导演这个群落。

间的私生活都存在很大的共享区域。但是，当经过了高中十年同学会的一

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